2025年春節(jié)上映的動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧海》（以下稱《哪吒2》）票房破百億紀(jì)錄，登頂中國(guó)影史票房榜，并攜“東方魔童”開(kāi)啟全球上映。在動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)與電影藝術(shù)創(chuàng)作的珠聯(lián)璧合中，在文化自信與科技進(jìn)步的相互激蕩中，《哪吒2》不僅給國(guó)人呈現(xiàn)了一場(chǎng)光影交織的視覺(jué)饕餮盛宴，也讓世界看到了一部既原汁原味展現(xiàn)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)神話故事，又好看好玩的中國(guó)制造動(dòng)畫(huà)電影，更讓全球華人在電影構(gòu)筑的中國(guó)神話世界里增強(qiáng)了文化自信。

中國(guó)電影人的文化自信
　　《哪吒2》用高端的科技與精致的制作為中國(guó)傳統(tǒng)文化插上了騰飛的翅膀，在動(dòng)畫(huà)電影制作與藝術(shù)創(chuàng)作中掀起了一場(chǎng)視覺(jué)革命。影片將永定土樓、敦煌壁畫(huà)融入場(chǎng)景設(shè)計(jì)，讓混天綾的飄動(dòng)軌跡暗合中國(guó)書(shū)法的筆意——這種“新國(guó)風(fēng)”美學(xué)，既非簡(jiǎn)單復(fù)刻中國(guó)傳統(tǒng)文化，亦非一味迎合西方審美觀念，而是以科技為媒介創(chuàng)造的新時(shí)代的科技文化“第三空間”。
　　影片將《山海經(jīng)》中的神話元素與賽博朋克美學(xué)相結(jié)合，重構(gòu)了東海龍宮的視覺(jué)體系，傳統(tǒng)水墨的暈染效果通過(guò)自主研發(fā)的“動(dòng)態(tài)水墨渲染引擎”融入3D動(dòng)畫(huà)，讓“蛟龍入海”的傳說(shuō)既保留古典意境，又充滿未來(lái)感。這種技術(shù)突破并非炫技，而是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化基因的深度解碼與創(chuàng)新創(chuàng)造。
　　《哪吒2》4000余人的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)耗時(shí)5年，以精益求精的“工匠精神”和攻堅(jiān)克難的“死磕精神”，完成從劇本打磨到特效制作合成的全流程閉環(huán)，展現(xiàn)出互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影人的文化創(chuàng)新與文化創(chuàng)造。影片所用到的渲染技術(shù)、動(dòng)作捕捉技術(shù)，也讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影完成了從“技術(shù)輸入”到“標(biāo)準(zhǔn)輸出”的轉(zhuǎn)身。
　　由于該片動(dòng)畫(huà)技術(shù)的深度創(chuàng)新，使得《哪吒2》得以日均數(shù)億元的票房橫掃電影市場(chǎng)，創(chuàng)百億票房紀(jì)錄，更讓紐約時(shí)報(bào)廣場(chǎng)的巨屏預(yù)告成為中國(guó)文化自信、中國(guó)文化制造、中國(guó)神話復(fù)興、中國(guó)文化出海的實(shí)力宣言。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的全球表達(dá)
　　從《哪吒2》中我們可以看到，中國(guó)電影創(chuàng)作與制作者們對(duì)于神話題材的運(yùn)用正在從曾經(jīng)的扁平化、碎片化，向傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新和改寫(xiě)邁進(jìn)。故事背景已不再是某一位神仙主角的個(gè)人英雄傳奇，其他配角也不再是“工具人”，每個(gè)人物都是自己獨(dú)立故事線的主角，鮮活且真實(shí)。在這個(gè)“互聯(lián)網(wǎng)+”的時(shí)代，傳統(tǒng)文化和神話故事不再是裝點(diǎn)外在的元素和標(biāo)簽，更像是一股深植內(nèi)心的精神力量，鼓舞著每一位中國(guó)電影人。
　　《哪吒2》的爆火，也印證了中國(guó)本土IP的強(qiáng)大號(hào)召力。《哪吒2》里的哪吒，已不再是敦煌莫高窟第285窟壁畫(huà)里與《羅摩衍那》中戰(zhàn)神如出一轍的八臂三眼形象，也不再是《封神演義》中C位出道的靈珠子轉(zhuǎn)世。“煙熏妝少年”哪吒升級(jí)打怪、熱血不羈，在2025年的春節(jié)成為“朋克頂流”。當(dāng)代年輕人在古老的神話故事中找到了“拒絕內(nèi)耗”“不服就干”的精神共鳴，哪吒徹底完成“進(jìn)口神仙”從本土化到現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)變，成為Z世代的精神共享IP。
　　當(dāng)“哪吒”腳踏風(fēng)火輪沖出國(guó)門(mén)時(shí)，他承載的不僅是角色的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，更是一個(gè)古老文明在互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字時(shí)代的新生。中國(guó)正以“互聯(lián)網(wǎng)+文化”“科技+文化”的雙螺旋基因，深度參與全球文化格局的重構(gòu)。這不僅是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的崛起，更是互聯(lián)網(wǎng)信息化時(shí)代中國(guó)文明與世界文明對(duì)話的啟航。混天綾舞動(dòng)的是東方美學(xué)的韻律，而風(fēng)火輪燃燒的則是人類對(duì)文化創(chuàng)新的永恒渴望。其獲得好評(píng)的背后，反映出的是中國(guó)經(jīng)濟(jì)騰飛之后帶來(lái)的文化自信和中國(guó)神話故事的文化復(fù)興。
　　我們有理由相信，隨著中國(guó)綜合國(guó)力的不斷提升和民族自信、文化自信的增強(qiáng)，這份對(duì)于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱情在廣大文藝工作者的心中會(huì)被重新喚醒，中國(guó)電影創(chuàng)作者與廣大觀眾也會(huì)共同創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)“神話烏托邦”，用詩(shī)意與浪漫演繹亙古不變的光榮與夢(mèng)想。

□江蘇省市場(chǎng)監(jiān)管局 范忠東